一扇滿洲窗 嶺南建筑眼中式木窗格嵌套進(jìn)口彩色玻璃 最能體現(xiàn)融合創(chuàng)新的嶺南氣韻　　巧手筑嶺南 古建守護(hù)人　　之滿洲窗匠人　　人們常說，眼睛是心靈之窗。對(duì)嶺南古建筑而言，反之也成立，滿洲窗是建筑之眼?！　∵@雙眼一定是大眼：嶺南常年降雨豐沛、雨熱同期，為解決通風(fēng)、采光需求，防止熱輻射，滿洲窗具有“大面積開窗”的典型特點(diǎn)。　　這雙眼流光溢彩、靈動(dòng)十分：紅、黃、藍(lán)、綠……彩色琉璃制造夢(mèng)幻光影，曲曲直直的木制欞條是它的眼波流轉(zhuǎn)?！　∵@雙眼最能代表嶺南氣韻——作為嶺南建筑中獨(dú)具特色的裝飾藝術(shù)，中式木制花格嵌套彩色玻璃蝕刻畫的中西結(jié)合，體現(xiàn)嶺南文化包容、融合、創(chuàng)新的精神內(nèi)涵。　　遺憾的是，今天這樣的眼越來越難覓。近日，記者走近廣州為數(shù)不多的兩位滿洲窗修復(fù)制作匠人，看看在他們的巧手之下，嶺南建筑的這雙眼如何再次煥發(fā)迷人的光彩?！　±衔麝P(guān)　　滿洲窗制作匠人任斌強(qiáng)：　　“手藝就像一件破棉襖，不夠光鮮卻可遮風(fēng)保暖。”　　陳家祠附近的蘆荻街是鬧中取靜的西關(guān)老城區(qū)，任斌強(qiáng)的家就在這里。他除了是廣州市書法家協(xié)會(huì)副主席、廣州羊城書法研究會(huì)副會(huì)長、廣州致公書畫院副院長，還有另一個(gè)少為人知的身份——一位從事了十多年滿洲窗制作的能工巧匠。任斌強(qiáng)　　走進(jìn)任斌強(qiáng)的家，客廳通向陽臺(tái)的門窗上皆裝飾滿洲窗。門是套藍(lán)玻璃蝕白，上面是恩師連登描繪杭州西湖美景的詩句，門兩旁的窗戶則是套藍(lán)、套綠留青陽紋的花鳥、山水斗方小品，無不顯露主人的風(fēng)雅。　　任斌強(qiáng)介紹，滿洲窗的材料為進(jìn)口套色玻璃，厚度一般在3毫米左右。要將顏色玻璃吹至0.1毫米甚至0.05毫米超薄球，剪開攤平貼在白玻璃上，制成夾層套色玻璃。玻璃的制作工藝有酸蝕刻、車花、磨砂和吹砂等工藝，以酸蝕刻成本最高、工藝最復(fù)雜，效果最豐富，檔次也最高。如今，我們看到多為滿洲窗元素，而非地道的滿洲窗?！　嫛V彩瓷、滿洲窗填滿任斌強(qiáng)的居住空間，也組成了他的大半輩子。62歲的任斌強(qiáng)從15歲起師從嶺南書畫名家連登，學(xué)習(xí)中國書畫，40多年不輟，有著深厚的國畫功底和藝術(shù)造詣?！?976年開始做廣彩，1996年在增城專做出口廣彩瓷，2003年開始做滿洲窗。”他說?！　募埖酱善?，再到玻璃，任斌強(qiáng)把對(duì)書畫的熱愛鋪陳在不同的材料上。酸溶液與彩色玻璃的化學(xué)反應(yīng)，即蝕刻的過程，形成了玻璃畫芯上千變?nèi)f化的圖案，他把這一過程稱之為做減法，只有雕，沒有塑。“如果我們要在一件套色玻璃上得到一個(gè)彩色圖案，要先用石蠟等材料做出圖樣，粘貼在玻璃上，保護(hù)圖樣下的彩色層免于和酸溶液發(fā)生反應(yīng)，圖樣以外的部分，則讓酸溶液流動(dòng)，把彩色腐蝕掉，露出白色底，這個(gè)叫做陽文、陽雕?！比伪髲?qiáng)告訴記者，反之就是白文、陰雕，即要得到白色圖案，就需要把圖樣以外的彩色底保護(hù)起來，使酸溶液腐蝕的正好是圖案下的彩色從而露出白色?！　∨c傳統(tǒng)工匠制作的圖樣不同，作為書畫家的任斌強(qiáng)追求的是盡可能在玻璃上呈現(xiàn)國畫的細(xì)膩。“以前分工比較細(xì)，畫師出圖，工匠依圖樣做，創(chuàng)造性上會(huì)比較欠缺?！比伪髲?qiáng)既精通國畫，又掌握蝕刻工藝，因而他手下的畫芯，往往藝術(shù)水平更高。不同濃度的酸性溶液、不同程度的腐蝕時(shí)間，讓畫面產(chǎn)生深淺、濃淡、明暗、虛實(shí)的變化，把國畫中物的遠(yuǎn)近、陰陽、向背反映出來。一般而言，他一個(gè)星期只能完成一件作品。盡管耗費(fèi)時(shí)間長，但這樣的精品，仍有不少人愿意等。　　在一位滿洲窗“重度發(fā)燒友”黃先生的家中，門窗、隔斷、屏風(fēng)、擺件上……就有不少任斌強(qiáng)的作品。黃先生自幼在西關(guān)出生長大，有濃濃的滿洲窗情結(jié)，甚至?xí)谟螝v歐洲之時(shí)，遍尋進(jìn)口套色玻璃的手工坊。一次偶然，他在一家畫廊看到任斌強(qiáng)制作的滿洲窗，喜出望外。他還聯(lián)系上遠(yuǎn)在意大利的一家手工坊，為任斌強(qiáng)找到了更優(yōu)的進(jìn)口材料。中國傳統(tǒng)故事與進(jìn)口玻璃的融合，體現(xiàn)了嶺南文化的創(chuàng)新和包容精神　　“四季平安諸事如意，一生富貴神仙吉祥”，黃先生家中有這樣一副滿洲窗對(duì)屏，任斌強(qiáng)設(shè)計(jì)了寶瓶、月桂、如意、佛手、壽桃、南天竹、水仙、橘子、琴等帶有美好寓意的圖案呼應(yīng)對(duì)屏的聯(lián)文寓意，他認(rèn)為，這正是做好滿洲窗最關(guān)鍵的點(diǎn)，即畫芯創(chuàng)作能力?！　　巴妗弊直澈笫恰皶?huì)玩”“愿玩”　　從書畫家到滿洲窗制作，任斌強(qiáng)說，他更多的是玩的心態(tài)，為愉悅自己?！　　巴妗弊直澈笫恰皶?huì)玩”“愿玩”?！皶?huì)玩”是出自他年幼時(shí)就接觸滿洲窗的機(jī)緣。任斌強(qiáng)的父親任昌在泮溪酒家工作，在這里，他得以時(shí)常觀摩迎賓樓里的滿洲窗精品，正是由于這樣的機(jī)緣，讓他深深地喜歡上了這滿洲窗制作這門技藝?！　《霸竿妗眲t出自他想把這項(xiàng)工藝保存下去的使命感?！拔覀兗易鍋碜扎Q山，有靠手藝吃飯的傳統(tǒng)，上一輩是學(xué)印刷、學(xué)做點(diǎn)心，到我這里就是學(xué)國畫、廣彩、滿洲窗?！钡搅瞬换笾甑娜伪髲?qiáng)，明知做滿洲窗是一件在經(jīng)濟(jì)上低回報(bào)率的事，骨子里依然有手藝人執(zhí)著于一技的“癡”?！俺隽藥X南，廣式滿洲窗就看不到了，但很少有人愿意去做?？粗@項(xiàng)嶺南獨(dú)門技藝即將湮沒無聞，我就想試著把這項(xiàng)工藝保存下去?！比伪髲?qiáng)說，“手藝這個(gè)東西，就像一件‘破棉襖’，沒有那么光鮮，但起碼可以遮風(fēng)保暖。”　　古園林　　滿洲窗修復(fù)匠人吳廣標(biāo)：　　“尊重傳統(tǒng)，才能讓滿洲窗煥發(fā)生命力?！薄　≡诰嚯x泮溪酒家36公里遠(yuǎn)的番禺南村鎮(zhèn)，有一座有著150年歷史的嶺南古園林，它就是廣東四大名園之一的余蔭山房。　　這里舊時(shí)文教昌盛、經(jīng)濟(jì)富足、人才輩出，至今仍遺存古民居群、祠堂群，住在這里的大戶人家、富商在上下九路、第十甫路都有商鋪。滿洲窗，為這里的深宅大院帶來了更多鮮艷色彩。　　來過余蔭山房的游客都對(duì)園內(nèi)各式各樣、亮麗多彩的花窗印象深刻，這便是遠(yuǎn)近聞名的滿洲窗。如深柳堂的葵式滿洲窗，鑲嵌六角形藍(lán)白進(jìn)口玻璃，中間裝飾紅底白色花卉內(nèi)膽，設(shè)計(jì)精美，巧妙絕倫?！　∫蝻柦?jīng)歲月風(fēng)霜，這里滿洲窗的玻璃和窗格等存在不同程度的破損現(xiàn)象。由于歷史原因和建筑功能改變，余蔭山房部分門窗缺失，影響了古建筑風(fēng)貌的完整性。2015年開始，余蔭山房管理處啟動(dòng)門窗修復(fù)工作，對(duì)園區(qū)內(nèi)缺失的屏門、窗扇分批實(shí)施修復(fù)。匠人吳廣標(biāo)承擔(dān)了該園區(qū)滿洲窗的修繕工作。吳廣標(biāo)　　吳廣標(biāo)從小在廣州長大，時(shí)常在荔灣游玩，被滿洲窗的魅力所吸引。吳廣標(biāo)表示，20世紀(jì)七八十年代，很多老建筑物件被收購，修復(fù)后銷至海外，其中就包括滿洲窗，投身古玩古建筑行業(yè)的吳廣標(biāo)也學(xué)會(huì)了車刻工藝、打砂、內(nèi)膽蝕刻銀光工藝等滿洲窗制作工藝?！　菑V標(biāo)說，完成一扇滿洲窗的修復(fù)并非易事，套色玻璃的材料需要從歐洲進(jìn)口，確定窗戶設(shè)計(jì)稿、開料、雕刻玻璃的制作、拼接入榫，每一道工序都需要耐心與細(xì)致?！爸谱鳚M洲窗時(shí)，玻璃內(nèi)膽蝕銀光工藝尤為關(guān)鍵，在薄如蟬翼的有色玻璃層進(jìn)行精微雕刻，離不開一種浸泡玻璃的藥水，藥水需隨用隨調(diào)配。”　　滿洲窗之美，多半源于彩色玻璃。吳廣標(biāo)認(rèn)為，滿洲窗玻璃色彩搭配是有一套很科學(xué)的體系，很講究審美。如廳堂的玻璃顏色可配得濃重花俏一些，書房則要配得清雅一點(diǎn)?！　≌窃趨菑V標(biāo)團(tuán)隊(duì)巧手之下，余蔭山房這座古園林之窗煥發(fā)出新的光彩。如今由吳廣標(biāo)團(tuán)隊(duì)制作的“蝶戀花”“木棉花”滿洲窗已成為瑜園的新景點(diǎn)。當(dāng)陽光穿過廳堂，室內(nèi)光影交錯(cuò)，美輪美奐，很多游人被投影在屋內(nèi)地面、墻面上五彩斑斕的光影所吸引，而這正是滿洲窗的魅力所在?！暗麘倩ā睗M洲窗　　這些玻璃像金子一樣貴重　　在瑜園西北廂房一二層，記者見到修復(fù)完成的兩組“木棉花”滿洲窗，鮮艷碩大的“木棉”滿屏盛開，盡現(xiàn)嶺南風(fēng)采?！澳久藁ā睗M洲窗　　“修復(fù)難度很大，由于窗戶木欞條都是曲線的，相應(yīng)的，玻璃也要做出弧度，在昂貴的進(jìn)口套色玻璃上開出如此大弧度，稍有不慎，整塊玻璃就會(huì)廢掉。”說起木棉花滿洲窗的修繕，吳廣標(biāo)感慨良多，由于木棉花窗的花瓣形狀線條突變較大，裁12塊花芯就廢了30塊玻璃，套色玻璃進(jìn)口價(jià)格為7000元/平方米，“這些玻璃對(duì)于我們來說像金子一樣貴重。過去從沒有這樣高的損耗率?！薄　∨c余蔭山房結(jié)緣的這一次滿洲窗修復(fù)項(xiàng)目，也讓吳廣標(biāo)更深刻地理解了尊重傳統(tǒng)的價(jià)值，滿洲窗所包含的美學(xué)、工藝手法是傳統(tǒng)匠人的創(chuàng)造，“尊重傳統(tǒng)，才能讓滿洲窗煥發(fā)生命力?！薄　×鞴庖绮?nbsp; 中西合璧　　廣式滿洲窗　　小檔案　　關(guān)于廣式滿洲窗的起源有兩種說法：有人認(rèn)為是受滿人的生活習(xí)俗影響，與清代廣州駐防八旗有關(guān)；也有人認(rèn)為滿洲窗應(yīng)寫作滿周窗，表示包括窗戶中心的畫芯和旁邊的襯底小格都用玻璃鑲嵌之意。　　中國傳統(tǒng)的木門窗扇是在欞芯處粘貼草紙，但草紙透光不透明，且輕薄易損。18世紀(jì)到19世紀(jì)，廣州成為玻璃畫的重要生產(chǎn)地，套色蝕刻玻璃技術(shù)大概在此時(shí)引入廣州。19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，廣州的能工巧匠們用西方彩色玻璃材料替代草紙，鑲嵌不同形狀的小塊玻璃在窗格木槽中，西方彩色玻璃和與中式木格窗扇形成絕佳的配合。打磨玻璃　　玻璃的顏色大多采用紅色、黃色、藍(lán)色、綠色為主，畫芯作為滿洲窗的視覺中心，題材內(nèi)容以書法、人物、花鳥、魚蟲、青銅器、吉祥圖案為主，通常以木質(zhì)欞條構(gòu)成，包括直子襯底和曲子襯底，但更多為曲子襯底，曲線采用分段拼接形成，靈動(dòng)如彎曲的繩子。地道的滿洲窗摸上去玻璃要稍微有些晃動(dòng)，這是為了給襯底的熱脹冷縮留空間，工匠不會(huì)把玻璃嵌滿襯底的凹槽。拼接入榫　　滿洲窗作為中西合璧的產(chǎn)物，自19世紀(jì)便受到富商們喜愛，從西關(guān)荔枝灣一帶開始流行。19世紀(jì)至今，廣州越來越多設(shè)計(jì)者將滿洲窗融入于設(shè)計(jì)當(dāng)中，如廣州博物館、白天鵝賓館等。　　這樣的創(chuàng)新，并沒有丟掉滿洲窗的傳統(tǒng)——只作為嵌入場(chǎng)景的一種裝飾元素。省文物保護(hù)專家委員會(huì)委員歐陽侖認(rèn)為，滿洲窗制作修復(fù)匠人要?jiǎng)?chuàng)新，要理解滿洲窗的來龍去脈、造型藝術(shù)、設(shè)計(jì)美學(xué)等，這樣才能更好地創(chuàng)新。