廣州首部沉浸互動(dòng)輕粵劇“喜氣又鬼馬” 成國(guó)慶中秋假期文旅“必打卡”

　　“打造廣府婚禮現(xiàn)場(chǎng)，氣氛好好！好喜氣好鬼馬！”“探索粵劇的無(wú)限可能性，原來(lái)粵劇互動(dòng)還能這么玩！既有新的元素，又有傳統(tǒng)內(nèi)容，帶我進(jìn)入了一個(gè)沉浸互動(dòng)的花好月圓場(chǎng)景。” “來(lái)廣州文化館游覽參觀，順便觀演，全程沉浸式體驗(yàn)粵劇魅力，解鎖了國(guó)慶廣州文旅體驗(yàn)的新玩法！”10月2日—8日，廣州首部沉浸互動(dòng)輕粵劇《公主駕到！》在廣州市文化館·曲藝園限時(shí)上演，引發(fā)觀眾好評(píng)如潮。據(jù)悉，后期該劇每逢節(jié)假日及周末在同一地點(diǎn)安排限時(shí)駐演。

　　《公主駕到！》在粵劇創(chuàng)新、文旅融合方面的探索，亦引發(fā)了業(yè)內(nèi)人士的廣泛關(guān)注?！啊豆黢{到！》是一次很好的嘗試，打開(kāi)了粵劇傳承創(chuàng)新的一個(gè)新思路?！睆V東粵劇促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、著名粵劇表演藝術(shù)家倪惠英說(shuō)，“該劇是一次文旅融合的新探索，為提升廣州的城市文化影響力、加快培育建設(shè)國(guó)際演藝中心貢獻(xiàn)了力量?！?/p>

《公主駕到！》謝幕后演員和觀眾合影

　　演出引發(fā)好評(píng)如潮 探索無(wú)限可能，原來(lái)粵劇還能這么玩

　　《公主駕到！》由廣州市演出電影有限公司、廣州粵劇院聯(lián)合出品，獲得廣州市振興粵劇基金會(huì)及廣州市文化館的大力支持，并由灣區(qū)策動(dòng)（廣州）影業(yè)投資有限公司、TGShow大娛樂(lè)家精心打造。來(lái)自傳統(tǒng)戲劇、舞臺(tái)藝術(shù)、電影電視等不同領(lǐng)域的年輕人“腦洞大開(kāi)”，進(jìn)行了一次極度創(chuàng)新的嘗試。

　　《公主駕到！》以經(jīng)典粵劇《刁蠻公主戇駙馬》為靈感。新婚夜因跪迎之禮互不相讓?zhuān)€馬動(dòng)用黃金锏反制，鳳霞公主氣道“我唔嫁了！”于是，升平公主、昭君公主、長(zhǎng)平公主、八寶公主這幾位分別來(lái)自《醉打金枝》《昭君出塞》《帝女花》《八寶公主與狄青》等經(jīng)典粵劇中的公主跨時(shí)空相聚，從自己的人生經(jīng)歷和情感經(jīng)驗(yàn)出發(fā)幫助鳳霞公主排解“婚前焦慮”，最終“花好月圓”……

　　《公主駕到！》創(chuàng)新性地引進(jìn)“沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)”與“盲盒式觀演模式”。走進(jìn)美輪美奐的廣州市文化館，來(lái)到古色古香的曲藝園，仿佛進(jìn)入了一個(gè)廣府婚禮的現(xiàn)場(chǎng)。觀眾是來(lái)喝喜酒的——進(jìn)門(mén)遞紅包、寫(xiě)祝福語(yǔ)……一來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，就是戲中人。

　　“金枝席”觀眾還會(huì)先拿到一張身份信息卡，可能是匈奴部落的首領(lǐng)，也可能是絲綢之路的商人，隨機(jī)進(jìn)入一位公主的“閨房”和她聊天、互動(dòng)。觀眾小丁和朋友進(jìn)入了鳳霞公主的房間，“好好玩！我們成了鳳霞公主的‘皇妹’，還幫她挑了婚禮用的釵子。鳳霞公主生動(dòng)可愛(ài)，宣讀了‘公主令’，我沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)還被她逗了一下?？傊畬?duì)這位‘刁蠻公主’有了更深的了解，也提前進(jìn)入了劇情。”

　　婚禮就要開(kāi)始了！“金枝席”觀眾移步到婚禮主會(huì)場(chǎng)，添福和喜燕兩個(gè)角色已經(jīng)在招待“玉葉席”的觀眾……這場(chǎng)沉浸互動(dòng)輕粵劇的歡樂(lè)旅程繼續(xù)。

　　舞臺(tái)主視覺(jué)是一個(gè)巨大的廣府非遺木藝燈籠，從布景到細(xì)節(jié)，都透露著廣府婚嫁文化特色，觀眾全員成為公主婚禮的座上賓，和演員零距離互動(dòng)；婚禮進(jìn)行中，某個(gè)公主的“閨房”的門(mén)會(huì)突然打開(kāi)，推動(dòng)劇情；演員多次利用廣府俗語(yǔ)與嶺南歌謠調(diào)動(dòng)觀眾情緒；沉浸互動(dòng)中，非遺粵劇與現(xiàn)代愛(ài)情理念的碰撞閃現(xiàn)無(wú)數(shù)火花……

　　“讓人耳目一新的體驗(yàn)！”觀眾何先生表示，“原來(lái)粵劇還能這么玩！第一次超近距離觀看粵劇，化身公主婚禮的‘吃瓜’群眾，全程沉浸互動(dòng)參與！演員妝造很美，眼睛會(huì)說(shuō)話(huà)。”

　　“體驗(yàn)感滿(mǎn)滿(mǎn)，我媽飲到公主新抱茶——富貴又榮華，我接到花球——幸福滿(mǎn)滿(mǎn)，盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)?！币晃粠е赣H前來(lái)觀演的女士如此表示。

　　大學(xué)生小林和同學(xué)本來(lái)是來(lái)“打卡”廣州市文化館的，得知《公主駕到！》在曲藝園演出，便來(lái)觀演。“我們聽(tīng)不太懂粵語(yǔ)，不過(guò)現(xiàn)場(chǎng)有字幕。劇情邏輯清晰，環(huán)環(huán)相扣，人物性格刻畫(huà)鮮明，很快就明白了人物之間的關(guān)系。在廣州上大學(xué)，在文化館邂逅粵劇，也是一種緣分?！?/p>

《公主駕到！》演出現(xiàn)場(chǎng)

　　一次大膽的嘗試 打開(kāi)了粵劇傳承創(chuàng)新的一個(gè)新思路

　　《公主駕到！》保留了傳統(tǒng)粵劇的唱腔、程式以及經(jīng)典曲牌，同時(shí)融入現(xiàn)代編曲手法，既有傳統(tǒng)味道，也有新潮話(huà)題。

　　“《公主駕到！》是粵劇一次大膽的創(chuàng)新、很好的嘗試，打開(kāi)了粵劇傳承創(chuàng)新的一個(gè)新思路。這個(gè)文旅結(jié)合的作品，對(duì)粵劇也是一次很好的傳播?！庇^看《公主駕到！》之后，廣東粵劇促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、著名粵劇表演藝術(shù)家倪惠英如此表示，“這種沉浸式的演出，觀眾積極參與、體驗(yàn)的同時(shí)，能更加近距離地感受到粵劇的魅力。”

　　倪惠英說(shuō)：“演員的表演也可圈可點(diǎn)，因?yàn)榛泟⊙輪T平常都是在舞臺(tái)上演出，在《公主駕到！》中，則是跟觀眾近距離地直接互動(dòng)，這是很考驗(yàn)演員的。但是我們的年輕演員在這么短的時(shí)間之內(nèi)進(jìn)行訓(xùn)練調(diào)整，就能呈現(xiàn)出松弛、投入的表演，觀眾看得也很開(kāi)心，是挺好的一次嘗試?！睋?jù)悉，《公主駕到！》演員們的平均年齡只有25歲，他們的演繹，展現(xiàn)了粵劇的青春活力與傳統(tǒng)底蘊(yùn)。

　　《公主駕到！》突破了目前傳統(tǒng)粵劇舞臺(tái)的邊界。回顧粵劇數(shù)百年的發(fā)展歷程，其本身就是一部不斷吸收、融合、創(chuàng)新的歷史。

　　來(lái)自演出行業(yè)的90后小文梳理了《公主駕到！》跨越時(shí)空的創(chuàng)作脈絡(luò)——《公主駕到！》的創(chuàng)作藍(lán)本《刁蠻公主戇駙馬》早在20世紀(jì)30年代就展現(xiàn)了粵劇人的國(guó)際視野，該劇改編自莎士比亞的《馴悍記》，經(jīng)由粵劇宗師馬師曾改編、紅線(xiàn)女演繹，成為“馬、紅流派”的代表作。2004年，《刁蠻公主戇駙馬》被改編為全球首部粵劇動(dòng)畫(huà)電影，79歲的紅線(xiàn)女擔(dān)任導(dǎo)演并為女主角配音演唱。形式隨時(shí)代而變，不變的是粵劇人始終如一的創(chuàng)新自覺(jué)與銳意求變。

　　“《公主駕到！》正是粵劇創(chuàng)新精神的當(dāng)代體現(xiàn)。作品在三個(gè)維度實(shí)現(xiàn)了突破：空間上，巧妙利用廣州市文化館曲藝園的仿古建筑，將包廂化為公主閨房，戲臺(tái)變身婚宴現(xiàn)場(chǎng)，打破了觀演界限；表演上，演員穿梭于觀眾之間，將觀眾視為‘親戚朋友’，以真誠(chéng)對(duì)話(huà)構(gòu)建情感共同體；主旨上，作品超越原作，通過(guò)塑造各具特色的公主‘閨蜜團(tuán)’群像，構(gòu)建了一個(gè)彰顯現(xiàn)代意識(shí)的女性話(huà)語(yǔ)空間，讓‘她力量’在古典語(yǔ)境中自然生發(fā)?！毙∥娜绱吮硎?，“《公主駕到！》不僅延續(xù)了一段跨越近百年的藝術(shù)創(chuàng)新史，更完成了一次從西方經(jīng)典到嶺南戲曲、從傳統(tǒng)舞臺(tái)到沉浸體驗(yàn)的轉(zhuǎn)化。”

　　“以現(xiàn)代視角重述經(jīng)典作品。《公主駕到！》借助《刁蠻公主戇駙馬》中傳統(tǒng)的人物形象重述當(dāng)代婚姻和兩性關(guān)系。四位公主組成的‘閨蜜團(tuán)’周游于鳳霞公主和駙馬孟飛雄之間，用傳統(tǒng)智慧為一對(duì)新人牽線(xiàn)搭橋、重建信任。這種設(shè)計(jì)不僅滿(mǎn)足了現(xiàn)代大眾的參與心理，更回應(yīng)了當(dāng)代婚戀中的重要命題，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的時(shí)代眼光。”關(guān)注文旅產(chǎn)業(yè)的小謝如此表示。

《公主駕到！》演出現(xiàn)場(chǎng)

　　文旅融合“小而美” 有望成為廣州的一張文旅新名片

　　從唱響四海的羊城粵劇節(jié)，到基層熱鬧的“春班”“秋班”演出，再到充滿(mǎn)煙火氣的街巷“私伙局”，粵劇始終活躍在人民群眾的日常生活之中，展現(xiàn)出強(qiáng)大而鮮活的生命力?！盎泟〔⒎歉吒咴谏?、曲高和寡的‘陽(yáng)春白雪’，而是可觸、可感、可親、可近的嶺南文化的重要組成部分。”廣州粵劇院董事長(zhǎng)林凱彬如此表示。

　　這一次，《公主駕到！》以“破壁多次元”“劇好玩盲盒”“廣州必打卡”為核心定位，結(jié)合廣州市文化館的場(chǎng)地特質(zhì)，融入廣府婚俗文化、廣府文化主題燈謎等元素，讓觀眾在自然互動(dòng)中感受嶺南風(fēng)情，實(shí)現(xiàn)了在地文化與公共文化空間的深度聯(lián)動(dòng)。

　　關(guān)注文旅產(chǎn)業(yè)的小謝亦敏銳地看到了《公主駕到！》的商業(yè)潛力?！叭珓⊙輪T控制在8人左右，取消了現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)，控制了演出成本，使劇目輕巧靈活，能夠向多種場(chǎng)景植入。這樣的戲劇作品尤其適用于大型主題游樂(lè)園或文旅園區(qū)，既能通過(guò)劇中人物外出巡游拉攏人氣，又能夠快速適應(yīng)各類(lèi)園區(qū)復(fù)雜的舞臺(tái)和場(chǎng)館條件，其主題也充分切合游樂(lè)園或文旅園區(qū)的受眾口味，具備相當(dāng)?shù)纳虡I(yè)潛力?！?/p>

　　廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)、廣州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席羅麗認(rèn)為，文旅演藝行業(yè)正從過(guò)去“重投資、大制作”的模式轉(zhuǎn)向“重運(yùn)營(yíng)、輕投入”的精細(xì)化發(fā)展?！豆黢{到！》這類(lèi)依托現(xiàn)有公共文化空間（廣州市文化館）和演藝團(tuán)體（廣州粵劇院）、聚焦互動(dòng)體驗(yàn)的“小而美”項(xiàng)目，能更好地適應(yīng)市場(chǎng)。

　　《公主駕到！》打造了年輕人喜愛(ài)的“粵劇公主宇宙”。文旅劇新生代消費(fèi)者崛起，他們希望從單一的“文化欣賞”轉(zhuǎn)向“深度體驗(yàn)”與“情感共鳴”。《公主駕到！》將傳統(tǒng)粵劇與現(xiàn)代審美相結(jié)合，同時(shí)構(gòu)建沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)，滿(mǎn)足了觀眾的需求。

　　“具備清晰IP內(nèi)核、創(chuàng)新體驗(yàn)?zāi)Ｊ胶透咝н\(yùn)營(yíng)能力的文旅劇項(xiàng)目才能脫穎而出?！豆黢{到！》將傳統(tǒng)粵劇從劇場(chǎng)延伸至文旅演藝領(lǐng)域，有望成為廣州的一張文旅新名片，促進(jìn)廣州文旅演藝市場(chǎng)的發(fā)展?！绷_麗如此表示。

　　在《公主駕到！》的“多元宇宙”中，每一次互動(dòng)都是嶺南文化記憶的喚醒，每一場(chǎng)演出都是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話(huà)。“現(xiàn)場(chǎng)，我很高興看到很多年輕觀眾非常投入，通過(guò)輕松、開(kāi)放、親切的沉浸互動(dòng)方式，《公主駕到！》讓粵劇更加貼近當(dāng)下的生活。相信該劇能吸引更多年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)接觸粵劇、了解粵劇，最終愛(ài)上粵劇?！蹦呋萦⒄f(shuō)，“《公主駕到！》是一次文旅融合新探索，為提升廣州的城市文化影響力、加快培育建設(shè)國(guó)際演藝中心貢獻(xiàn)了力量?！?/p>