窯火千年練巧手 石灣代代匠心傳最早可追溯到新石器時(shí)代晚期，興起于唐宋，繁盛于明清，當(dāng)代美學(xué)人才開創(chuàng)陶藝新潮　　“景德瓷，石灣陶”“石灣瓦，甲天下”。石灣陶在中國(guó)陶瓷史上有著足夠的分量。著名詩(shī)人郭沫若也曾用“巧奪天工憑妙手，石灣該是美陶灣”來贊美石灣陶?！　∈癁程帐侵袊?guó)著名窯口之一，以建筑陶瓷和陶塑（公仔）著稱，最早可以追溯到新石器時(shí)代晚期，興起于唐宋，繁盛于明清，與廣州繁榮的海外貿(mào)易密切相關(guān)?！　∩幌⒌氖癁程?，記錄了嶺南人的生活智慧和社會(huì)變遷，展現(xiàn)了嶺南人重商務(wù)實(shí)、開放包容和銳意進(jìn)取的文化底蘊(yùn)和精神風(fēng)骨。2006年，石灣陶塑技藝被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?！　∧蠂?guó)陶都 以陶取勝　　? 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)五千年 ?　　“我生長(zhǎng)在廣州，小時(shí)候家里使用的器皿，兒時(shí)玩的玩具，很多是來自石灣窯的產(chǎn)品，從小耳濡目染，喜愛上了石灣陶器。”中山大學(xué)歷史系老師、著名石灣窯研究學(xué)者、佛山市陶瓷藝術(shù)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)鄒華深情地說。與景德鎮(zhèn)窯以“瓷”聞名不同，石灣窯以“陶”著稱（又稱石灣陶），主要分布在今佛山禪城區(qū)石灣鎮(zhèn)街道及周邊地區(qū)，是我國(guó)嶺南重要的陶業(yè)基地。從廣州珠江新城出發(fā)，大約45分鐘即可到達(dá)石灣。據(jù)河宕貝丘遺址考古發(fā)現(xiàn)，石灣陶的歷史最早可以追溯到5000多年前。　　河宕遺址揭陶都序幕 珠江水沉淀優(yōu)質(zhì)陶泥　　20世紀(jì)70年代，中山大學(xué)歷史系學(xué)生在石灣瀾石河宕田野考古調(diào)查中，發(fā)現(xiàn)了一處新石器時(shí)期的貝丘遺址，遺址出土了一批石斧、石錛、陶片，這是迄今為止，石灣發(fā)掘最早的陶器殘遺，將石灣制陶的歷史推至距今5000多年前。在廣東石灣陶瓷博物館，記者看到這些陶片，有曲折、方格等豐富的幾何紋路，訴說著石灣陶瓷令人嘆為觀止的歷史?！　V東石灣陶瓷博物館展出的陶片，距今約5000年。　　石灣陶見證了本地資源與南北文化融合的傳奇過程。石灣依山傍水，水陸交通暢達(dá)。北江、西江上游豐富的黏土，經(jīng)珠江水沖刷沉淀，在石灣眾多山崗周圍形成厚厚的陶泥和瓷土。鄒華說，從唐代開始至今天，石灣窯都是陶與瓷并存。舊時(shí)有絕緣瓷件、瓷器皿、潔具等，今天有蜚聲海內(nèi)外的瓷磚。不過，石灣瓷土較少，而陶泥豐富，日用陶器尤其是煮炊三煲（飯煲、粥煲、藥?kù)遥┞劽谶?，?jīng)濟(jì)、耐用，在珠三角非常受歡迎。而且石灣陶泥質(zhì)地較粗糙、顏色較深，雖然沒有景德鎮(zhèn)、潮州等地瓷土的潔白、細(xì)膩，卻黏力大，可塑性強(qiáng)，更適合以陶藝塑造形態(tài)和神韻。因此，石灣陶瓷以陶為勝，獲稱“南國(guó)陶都”?！　∈癁程找彩悄媳蔽幕诤系慕Y(jié)晶。秦統(tǒng)一嶺南后，南北融合加速，石灣陶發(fā)展較快，但主要生產(chǎn)祭祀和陪葬品。直到唐代才開始規(guī)?；a(chǎn)盆、罐等日用陶器。宋代是陶瓷極盛時(shí)期，窯場(chǎng)遍布全國(guó)。廣州西村窯、石灣窯等嶺南陶瓷發(fā)展迅猛。宋代的石灣陶，種類比唐代豐富得多，除了日用陶器，還有耳香爐、陶琴等少量藝術(shù)品，成為石灣陶從實(shí)用走向藝術(shù)的開始?！　∷文┲猎?，中原移民把北方的陶瓷技藝帶到石灣，與石灣原有的制陶技藝相融合，大大地提高了石灣陶器的制造水平與藝術(shù)水準(zhǔn)，日用陶瓷、建筑園林陶瓷和藝術(shù)陶瓷的品種增多，造型、款式日益翻新，為明清石灣陶的繁榮奠定了基礎(chǔ)。　　南風(fēng)窯火500余年不息 明清石灣陶聞名海內(nèi)外　　明代，廣州成為國(guó)內(nèi)的對(duì)外貿(mào)易中心之一，石灣陶因海外貿(mào)易加強(qiáng)而興盛，藝術(shù)陶塑、建筑陶瓷、手工業(yè)用陶器等不斷輸出國(guó)外，產(chǎn)銷出口僅次于景德鎮(zhèn)。鄭和下西洋時(shí)，就帶有大量的石灣陶。尤其是園林建筑陶瓷，質(zhì)量上乘，在國(guó)內(nèi)及東南亞一帶都很有名，贏得“石灣瓦，甲天下”的美稱?！　∵@一時(shí)期，陶瓷燒制技術(shù)也因龍窯的大量出現(xiàn)而提高。明正德年間，由山西霍州南遷石灣的霍氏修建的南風(fēng)灶，是世界現(xiàn)存最古老的活態(tài)陶瓷柴燒龍窯。因其灶口朝南，每當(dāng)南風(fēng)吹拂，窯火便格外旺盛，得名南風(fēng)灶。記者看到，南風(fēng)古灶窯體緊靠東平河畔，依山勢(shì)伸展，全長(zhǎng)30多米，猶如一條長(zhǎng)龍，故名“龍窯”。龍窯采用巧妙的窯腔和煙道設(shè)計(jì)，窯內(nèi)容量大增，一窯可容產(chǎn)品近400擔(dān)。窯內(nèi)溫度高，且分布均勻，成品率大幅提高。根據(jù)鄒華的研究，南風(fēng)灶是石灣窯歷史上的一次重大革新，被譽(yù)為中國(guó)南方陶瓷生產(chǎn)技術(shù)承前啟后的里程碑?！　∧巷L(fēng)古灶　　石灣陶在清代一片繁榮。清初屈大均在《廣東新語》中說，石灣之陶遍兩廣，“旁及海外之國(guó)”。當(dāng)時(shí)，石灣陶業(yè)規(guī)模之大，數(shù)量之多，今人難以想象。據(jù)文獻(xiàn)記載，清代全盛時(shí)期，東平河畔陶瓷窯達(dá)到107座，店號(hào)近千家，從事制陶業(yè)的工人不下6萬人。高要、四會(huì)、東莞、三水等地的村民、窯工紛紛到石灣做工?？梢韵胂?，方圓三公里，一百多座陶窯夜以繼日地?zé)铺沾?，窯尾的火舌此起彼伏，是多么壯觀！　　南風(fēng)古灶旁的火德星君雕塑　　此時(shí)的石灣陶，最明顯的特點(diǎn)就是陶塑藝術(shù)的崛起，題材廣泛豐富，名家名品迭出。百姓熟悉與喜愛的神仙人物與歷史人物，都在陶塑藝術(shù)中得到真實(shí)生動(dòng)的表現(xiàn)，石灣陶藝“堪稱為一部濃縮的中國(guó)民俗文化百科全書”?！　×鞴庖绮实氖癁程账囀斋@了大批粉絲，商承祚、冼玉清等一批大家都是石灣陶藝的“癡迷者”。商承祚曾說：“石灣窯的陶塑藝術(shù)，其所表現(xiàn)出來的中國(guó)雕塑藝術(shù)元素，在國(guó)內(nèi)沒有一個(gè)窯口能與之比肩，在世界上也沒有。”他每月領(lǐng)到薪水后，第一件事就是乘小艇由中大北門碼頭擺渡去廣州天字碼頭，逛文德路古玩店，挑選幾件石灣陶塑。　　名師薈萃 巧手匠心　　石灣瓦脊藝術(shù)令人叫絕　　文如璧將“粵劇”搬上屋頂　　在廣州陳家祠的屋頂，有一條長(zhǎng)27米，高4.2米的瓦脊，為已知嶺南祠堂建筑中最大、最為繁復(fù)的陶塑瓦脊，就出自石灣陶塑藝人文如璧之手。石灣瓦脊又稱“花脊”，是用陶泥、植物灰等原料燒制而成，集貼、捏、搓、捺、雕、塑等多種陶藝手法于一身，堪稱嶺南建筑藝術(shù)的瑰寶?！　￡惣异粑蓓斢幸粭l美麗的陶塑瓦脊，出自石灣陶塑藝人文如璧之手?！　≡缭谔扑螘r(shí)期，已有人將石灣陶用于屋頂裝飾，但瓦脊制作工藝十分繁復(fù)，發(fā)展緩慢。直到明清時(shí)期，珠三角經(jīng)濟(jì)的崛起以及廣府祠堂的興起，瓦脊才走向興盛。讓其聲名鵲起的則是清代文如璧。文如璧以名為店號(hào)，經(jīng)營(yíng)園林建筑及日用陶器。之前的石灣瓦脊圖案，主要是花鳥、瑞獸、山水等吉祥或辟邪意義的浮雕圖案，但咸豐以降，廣東粵劇藝術(shù)興起。文如璧是個(gè)粵劇迷，他將粵劇中的歷史故事、神話傳說和人物引入建筑瓦脊，并按故事情節(jié)分為三四人一組的群塑，組組相連，可以長(zhǎng)達(dá)10米至20米不等，猶如連環(huán)畫一般，既實(shí)用又美觀，氣勢(shì)非凡，還猶如一部文學(xué)作品，成為嶺南建筑史上劃時(shí)代的創(chuàng)舉。文如璧，也因此被認(rèn)為是石灣瓦脊的集大成者?！　⊥呒拱惭b在屋頂之上，體形龐大。觀賞者要站在一定的距離仰視，才能望見。因此，瓦脊人物身體都會(huì)向前傾斜，頭部要適當(dāng)放大，便于從下往上觀看。瓦脊陶塑的吉祥紋樣、戲劇場(chǎng)景、日常生活和花鳥魚蟲等裝飾，也是嶺南地區(qū)風(fēng)土人情的綜合反映。兩廣、港澳以及東南亞地區(qū)的眾多祠堂、廟宇的瓦脊都出自石灣?！　≡趶V東，廣州陳家祠、佛山祖廟、德慶悅城龍母祖廟和惠州羅浮山?jīng)_虛古觀等宗祠廟宇中，石灣瓦脊保存較為完好。其中又以廣州陳家祠現(xiàn)存的瓦脊數(shù)量最多，質(zhì)量最高，令人叫絕。廣州陳家祠有十一條石灣瓦脊，每一條都獨(dú)具匠心。其中，鰲形象生動(dòng)，龍頭魚尾，觸須長(zhǎng)而彎曲，仿佛在藍(lán)天白云中暢游，寓意著“避火消災(zāi)”“獨(dú)占鰲頭”。這些精美的瓦脊無不體現(xiàn)石灣陶塑藝人精湛的制陶水平和藝術(shù)高度，它們蟄伏在時(shí)光里，永不褪色?！　? 從屋脊走向室內(nèi) ?　　石灣陶藝之所以生生不息，源于石灣人的務(wù)實(shí)、包容和創(chuàng)新精神。石灣地處珠三角腹地，毗鄰廣州這個(gè)國(guó)際商貿(mào)、文化交流中心，交通便利，易接受新思潮、新觀念。石灣主動(dòng)把握市場(chǎng)，汲取粵劇、嶺南繪畫、嶺南建筑等嶺南文化精髓，博鈞窯、景德鎮(zhèn)窯等名窯之長(zhǎng)，形成獨(dú)具嶺南特色的陶藝文化?！　「叱ッㄓ绊懮?“黃炳貓”老鼠都怕　　19世紀(jì)中期后，石灣瓦脊公仔從屋脊走向室內(nèi)，成為新的藝術(shù)形式。瓦脊人物造型粗獷，只刻畫出眼睛輪廓，忽略眼珠的雕琢，因此，有“瓦脊公仔，有眼無珠，有前無后”的說法。但成為室內(nèi)裝飾或案頭擺件后，對(duì)陶藝人技藝提出了更高要求。石灣藝人開始追求形象逼真和藝術(shù)韻味，創(chuàng)造了雕、刻、捏、貼、捺等豐富技法。塑造人物時(shí)，他們以不施釉的陶泥“胎骨”表現(xiàn)肌膚，取得了“比瓷雕更有溫情和人性”的藝術(shù)效果。其中，黃炳將國(guó)畫工筆技法運(yùn)用于陶塑，形成獨(dú)具特色的胎毛技法。通過在陶塑素胎表面運(yùn)用壓、劃等多種手法，塑造出毛、羽的立體效果，從而凸顯塑造對(duì)象的逼真感和神韻?！　↑S炳生于清代中后期的陶藝世家，雖未在科舉仕途上取得功名，但在陶藝領(lǐng)域卻以其對(duì)生活的細(xì)致觀察和藝術(shù)才華，將石灣陶塑推向了新的高度，成為一代宗師。當(dāng)石灣陶塑還盛行各種吉祥寓意的歷史人物時(shí)，黃炳卻對(duì)動(dòng)物充滿了濃厚的興趣。他經(jīng)常劃著小艇到鄰近的鄉(xiāng)下荷塘，細(xì)心觀察嬉戲的水鴨，掌握它們的生活習(xí)性和形象特征。他還養(yǎng)起了小貓，仔細(xì)觀察貓的各種動(dòng)作和表情。因此，他對(duì)貓的眼神塑造尤為細(xì)致，通過綠釉刻畫出不同的瞳孔形狀，栩栩如生。　　然而，黃炳對(duì)動(dòng)物毛發(fā)的塑造一直不滿意，直到有一天，他在工坊里意外發(fā)現(xiàn)，當(dāng)竹刀以四十五度角切入濕潤(rùn)的陶胎時(shí)，細(xì)如胎毛的刻痕竟自然翻卷出毛茸質(zhì)感。這一發(fā)現(xiàn)讓他驚喜不已。同時(shí)，他又受到國(guó)畫工筆翎毛技法的啟發(fā)，用石灣本地含鐵成分很高的紅土，經(jīng)過精心沉淀去除雜質(zhì)后，再加一些細(xì)細(xì)的瓷土和少量的東莞黏土混合捏塑成動(dòng)物形象。待陶胎八成干時(shí)，用特制的小刻刀在表面一絲一縷地雕琢出鳥獸的羽翎、皮毛等。這樣燒成后的作品構(gòu)圖緊湊，韻律感強(qiáng)，極為逼真。　　廣州陳家祠就珍藏了一件黃炳的黑貓?zhí)账?，身上的毛發(fā)根根清晰，紋路細(xì)密，仿佛具有生命一般。也難怪有人說：“黃炳所做的貓，老鼠看見都害怕?！弊鳛槭癁程账嚨囊淮趲?，黃炳的技藝對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，陳渭巖等后來的名家都受其影響?！　〔┎杀婇L(zhǎng)“廣鈞”享盛名 陳渭巖推石灣釉上新境界　　陳渭巖是石灣陶藝界的傳奇人物，不僅技藝超越前輩，更以其對(duì)泥土與色彩的獨(dú)特感知，推動(dòng)石灣在仿制名窯名品中形成了獨(dú)具本地特色、豐富多彩、變幻無窮的釉色體系?！　∨c景德鎮(zhèn)等官窯相比，石灣陶在技術(shù)人才和燒制工藝上略顯遜色，但石灣人務(wù)實(shí)、重商、肯學(xué)。明清時(shí)期，石灣陶大力仿制鈞窯的“石榴紅”、汝窯的“玻璃綠”等，以至于中央工藝美術(shù)學(xué)院教授梅健鷹評(píng)價(jià)說：“石灣集宋代各大名窯之大成?！薄　∴u華認(rèn)為，在此基礎(chǔ)上，石灣陶還進(jìn)行了開拓創(chuàng)新?？脊艑W(xué)家在宋代石灣窯址就發(fā)現(xiàn)了鈞釉燒制的痕跡。到了明代，石灣陶藝人燒制的鈞釉有別于宋代的河南鈞釉。石灣工匠創(chuàng)出自成一體的鈞釉釉色，被命名為“廣鈞”。河南以紫鈞釉而聞名天下；石灣則以藍(lán)鈞釉色而聞名遐邇。民國(guó)藝術(shù)大家許之衡曾評(píng)價(jià)：“鈞窯以紫勝，廣窯以藍(lán)勝。”說的就是石灣窯陶釉的特別之處。　　石灣人還熱衷學(xué)習(xí)景德鎮(zhèn)瓷藝。清初，就有人曾攜景德鎮(zhèn)瓷土到石灣，完成造型后，又帶至景德鎮(zhèn)上釉焙燒，但未能成功。但到了陳渭巖時(shí)代，他發(fā)現(xiàn)景德鎮(zhèn)的瓷土可塑性雖不高，但質(zhì)地細(xì)膩潔白，適合精細(xì)地刻畫人物神態(tài)。20世紀(jì)初，陳渭巖從陶都石灣來到瓷都景德鎮(zhèn)，走訪當(dāng)?shù)孛麕?，嘗試在用石灣陶泥塑造的人物上施繪景德鎮(zhèn)的顏色釉，巧妙地將兩地藝術(shù)特色融為一身，并推動(dòng)佛山石灣彩陶（有學(xué)者稱之為“佛彩”）工藝走向高峰，與廣彩成為“姊妹花”。當(dāng)時(shí)，有人邀請(qǐng)陳渭巖等石灣藝師到廣州西門口大紙巷燒造石灣公仔，陳渭巖技高一籌，被稱為工程師。這也是迄今為止有文字可查的第一位獲得“職稱”的石灣陶塑名家?！　∨c陳渭巖一樣，眾多石灣陶藝人博采眾長(zhǎng)，精益求精利用本地陶泥的特點(diǎn)，創(chuàng)造了出窯萬彩的變釉。釉色隨機(jī)天成，變幻莫測(cè)。如“雨灑藍(lán)”釉，猶如夏日的晴空忽來一陣驟雨，給人帶來不一般的視覺享受。石灣陶因而有著特殊的魅力，深受當(dāng)?shù)厝说臍g迎，也得到皇家的喜愛。據(jù)北京故宮博物院黃衛(wèi)文披露，清宮舊藏石灣陶80多件，釉色以月白釉、綠釉、藍(lán)鈞釉為多。清光緒十年（1884年），太監(jiān)閆福失手摔碎了一只石灣藍(lán)釉云紋水丞，被責(zé)六十大板，兩位領(lǐng)班停發(fā)兩個(gè)月錢糧，可見皇家對(duì)石灣陶的喜愛?！　∈癁掣G白綠釉貼塑梅耳瓶 　　百物百形千人千面 不拘一格傳神畢現(xiàn)　　漫步于廣東石灣陶瓷博物館周圍，無論是大店還是小鋪，各式各樣的陶塑工藝品琳瑯滿目，造型生動(dòng)傳神，每件作品都有鮮明的個(gè)性特征，可謂是“百物百形，千人千面”。　　鄒華告訴記者，造型不拘一格、豐富多樣正是石灣陶塑的特色，傳神造型因而被譽(yù)為石灣陶的靈魂。其中，石灣公仔最能體現(xiàn)石灣陶的造型特色。它吸收各種文化藝術(shù)精華，高度寫實(shí)和適度夸張相結(jié)合，兼有生活趣味和藝術(shù)品位，形成了鮮明的地方風(fēng)格?！　　肮小痹诨浾Z里是“小件玩偶”的意思。有一種說法稱，瓦脊工匠們閑暇時(shí)，隨手捏一個(gè)小貓、小狗或小人物，燒好后自?shī)首詷坊蛩徒o朋友做小禮物。這種信手拈來、無拘無束的“新物種”就成為后來盛極一時(shí)的石灣公仔，以至于人們把石灣出產(chǎn)的人物、動(dòng)物等陶塑都稱為“石灣公仔”?！　∈癁彻袥]有習(xí)俗制約，任由藝人創(chuàng)造，漁樵耕讀、花鳥魚蟲，無所不“塑”。作品吸收粵劇、剪紙、木雕、嶺南繪畫等嶺南藝術(shù)成分，極具嶺南生活氣息。清末民初，“傳神”的造型不僅是時(shí)人贊頌石灣陶塑的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)之一，也是石灣陶的重要特征。一大批富有革新精神的藝術(shù)大師，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的寫意、西方古典繪畫以及嶺南畫派的寫實(shí)技法相互糅合，造型無拘無束，樸拙粗率，細(xì)品卻是社會(huì)市井、人生百態(tài)。　　把石灣陶造型藝術(shù)推向高峰的正是陳渭巖之徒——潘玉書。1889年，潘玉書出生于一個(gè)蠟雕工匠家庭，12歲便學(xué)得一手制作綢衣公仔的手藝。后師從陳渭巖學(xué)習(xí)陶瓷雕塑，深得其師技藝，掌握石灣陶藝的精髓，還向來穗的意大利藝術(shù)家學(xué)習(xí)西洋雕塑技藝，從而將石灣陶塑的造型藝術(shù)推向新的境界，被藝術(shù)界譽(yù)為“代表石灣陶塑發(fā)展方向的雕塑家”。　　守正創(chuàng)新 再寫傳奇　　? 民間工藝走向文人藝術(shù) ?　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，大量石灣窯被毀，匠人藝人流離失所，石灣陶陷入低谷，直到中華人民共和國(guó)成立后才得以迅速恢復(fù)，迎來群星璀璨的鼎盛時(shí)期。在繼承與創(chuàng)新方面，石灣陶取得了巨大的成就，涌現(xiàn)出劉傳、劉澤棉、封偉民等一大批當(dāng)代陶藝大師，如今，一批新生代陶藝人正令石灣陶文化加速融入城市美學(xué)，繼續(xù)煥發(fā)勃勃生機(jī)。　　陶瓷工業(yè)與陶塑藝術(shù)齊頭并進(jìn)　　20世紀(jì)50年代，石灣陶業(yè)迎來了前所未有的變革。廣州人民美術(shù)社成立，下設(shè)陶瓷工場(chǎng)。這一時(shí)期，石灣新老陶工、藝人互相學(xué)習(xí)，大膽開拓，開創(chuàng)了現(xiàn)代陶瓷工業(yè)。陶塑藝術(shù)更是蓬勃發(fā)展。天津著名藝人“泥人張”的到訪和中外藝術(shù)家的陸續(xù)抵達(dá)，讓石灣成為藝術(shù)交流的一方熱土。后來，陶瓷工場(chǎng)遷址佛山石灣鎮(zhèn)。　　當(dāng)?shù)靥账嚰以谂c外來藝術(shù)家的碰撞和交流中，為石灣陶藝的多元化發(fā)展提供了更多的理論支撐，創(chuàng)作出更多精品。當(dāng)時(shí)，石灣匯聚了最優(yōu)秀的大師與名家，如劉傳、區(qū)乾、曾良、莊稼、廖洪標(biāo)、劉澤棉等，他們或精于人物肌理的細(xì)膩表達(dá)，或擅于民間風(fēng)情的生動(dòng)塑造，創(chuàng)作出一大批陶藝珍品?！　髟诶^承前輩名家技法的基礎(chǔ)上，塑造了《張飛》《水滸》等一批富有民族氣息的傳世杰作。1992年在香港的陶瓷展上，劉傳的作品價(jià)格與著名紫砂陶藝家顧景舟的紫砂壺不相上下?！　「母镩_放以來，石灣人憑借廣東“先行一步”的優(yōu)勢(shì)，從意大利引進(jìn)生產(chǎn)線，全自動(dòng)生產(chǎn)彩釉磚，年產(chǎn)量達(dá)30萬平方米。這是全國(guó)第一條建筑材料全線引進(jìn)設(shè)備。此后，全國(guó)各大陶瓷產(chǎn)區(qū)紛紛掀起從國(guó)外引進(jìn)自動(dòng)化生產(chǎn)線的熱潮。佛山建筑陶瓷的領(lǐng)先地位也就此形成。1990年北京的亞運(yùn)村，80%的陶瓷產(chǎn)品來自佛山?！　√账芩囆g(shù)也呈現(xiàn)新的氣象，一批受過美學(xué)高等教育的石灣學(xué)子學(xué)成歸來，開創(chuàng)了石灣陶藝新的時(shí)代。開先河者是梅文鼎，他把中國(guó)書法篆刻引入陶藝創(chuàng)作之中；劉藕生另辟蹊徑，將中國(guó)畫的寫意技法、傳統(tǒng)表現(xiàn)手法和西洋雕塑的理念技巧融為一體，重新喚回被歷史湮沒了的石灣大寫意技法。而新一代陶藝大師封偉民再將大寫意往前推一步?！　》鈧ッ駷槭癁程账囂叫侣贰　≡诜鹕蕉U城區(qū)大江路附近，從熱鬧的大街轉(zhuǎn)入一條僻靜小道，封偉民的陶藝工作室就隱藏在一片嶺南花木之中。清秀生動(dòng)、書卷氣十足的仕女，浪漫詩(shī)意的神話人物，雄渾威武、古樸大氣的武將……偌大的展廳內(nèi)，一件件形式新穎的陶藝作品溢出陶藝家創(chuàng)作的激情。內(nèi)斂、有涵養(yǎng)、善思考，是封偉民給人的第一印象?！　≌勂鹋c石灣陶藝的淵源，封偉民說，自己是半路出家?！霸瓉硎亲霰诋嫷?，也叫瓷板畫，用一種低溫釉在瓷板上畫一些山水花鳥人物，通常都放門頭上面或家里。”20世紀(jì)90年代，因房地產(chǎn)的快速發(fā)展，壁畫從業(yè)者紛紛尋求轉(zhuǎn)型，封偉民踏入陶藝行業(yè)，得到劉傳的指導(dǎo)，又師從潘柏林大師，還到廣州美術(shù)學(xué)院深造。沒承想，這一轉(zhuǎn)型就是30多年，他在傳統(tǒng)陶藝的基礎(chǔ)上探索出一條與現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合的路子，成為石灣陶藝新一代領(lǐng)軍人物?！　》鈧ッ裾f，藝術(shù)品就是創(chuàng)作者的內(nèi)心外顯，心中有詩(shī)書，創(chuàng)作的文士形象就很文雅；內(nèi)心有勇氣，創(chuàng)作的豪杰就剛強(qiáng)有力；內(nèi)心懷著美好愿望，所作的嶺南仕女就從容脫俗?！　》鈧ッ袷且晃粚?duì)蘇東坡“萬分傾倒”的人。他在陶塑作品《明月幾時(shí)有》中塑造的蘇東坡形象，素衣飄飄，灑脫超然，把酒問天，但依然“起舞弄清影，何似在人間”般地?zé)釔郜F(xiàn)實(shí)生活。正如中國(guó)藝術(shù)研究院工藝美術(shù)研究所所長(zhǎng)邱春林所說，封偉民的作品富于創(chuàng)新精神，但造型創(chuàng)新從內(nèi)容出發(fā)，服務(wù)于內(nèi)心表達(dá)?！　》鈧ッ窆ぷ魇倚问叫路f的作品　　封偉民在陶塑作品《明月幾時(shí)有》中塑造的蘇東坡形象，素衣飄飄，灑脫超然。 　　“80后”小伙堅(jiān)守藝術(shù)風(fēng)骨　　石灣陶藝承載著幾千年的藝術(shù)技藝和文化積淀。如今，一大批“80后”“90后”的新生代藝術(shù)家正活躍在這片熱土上，石灣陶藝在守正創(chuàng)新中展現(xiàn)勃勃生機(jī)?！　?983年出生于粵西的許英進(jìn)，童年時(shí)看過一本介紹石灣公仔的書籍后就迷上了玩泥巴。他經(jīng)常在放牛時(shí)挖田間的泥巴來捏動(dòng)物、人物等公仔。這個(gè)興趣一直延續(xù)到他參加工作，他對(duì)泥巴的熱情不但沒有消減，反而愈發(fā)濃烈。后舉家移居佛山石灣，成為石灣新生代藝術(shù)家中的翹楚。　　在石灣高廟路6號(hào)的一棟小樓里，“80后”陶藝家李松陽的工作室坐落于此。李松陽并非石灣本地人，而是來自千里之外的河南。李松陽大學(xué)主修雕塑藝術(shù)，畢業(yè)后曾在廣州從事仿真雕塑工作，也參與過上海世博會(huì)主題雕塑的創(chuàng)作。與石灣陶藝的結(jié)緣源于一次偶然的探親。李松陽回憶道，第一次看到石灣陶塑時(shí)，那夸張的造型、古樸的釉色讓他震撼不已?！笆癁程账苁侵袊?guó)真正的雕塑！”他感嘆地說?！　?010年，李松陽來到石灣，進(jìn)入石灣美術(shù)陶瓷廠工作。憑借扎實(shí)的雕塑功底，他很快領(lǐng)悟到石灣陶塑文化的精髓。他的作品造型簡(jiǎn)潔、典雅、樸拙，融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、學(xué)院與民間，令觀者耳目一新。十年前的首次個(gè)展上，80多件原作被搶購(gòu)一空，李松陽不僅贏得陶藝創(chuàng)作之路的第一桶金，自己也一炮而紅！　　面對(duì)藝術(shù)與商業(yè)的取舍平衡，李松陽以堅(jiān)守藝術(shù)為重。他將工作室取名“松風(fēng)陶舍”，頗有鄭板橋的風(fēng)骨神韻。為此，他專門創(chuàng)作了一尊鄭板橋的陶藝品，身體修長(zhǎng)，手持古扇，目光深邃，凝視前方，風(fēng)骨盡顯。這件作品被他視為得意之作，擺放在工作室最顯眼的位置。　　歷經(jīng)數(shù)千年發(fā)展，石灣陶已成為一種文化概念，超越單一工業(yè)品或藝術(shù)品的范疇。至2024年底，石灣鎮(zhèn)街道有108家陶瓷業(yè)“四上”企業(yè)，是世界建筑陶瓷的重要源頭。佛山市、禪城區(qū)重點(diǎn)打造的美陶灣文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)就坐落于石灣古鎮(zhèn)核心，匯聚了劉澤棉、潘柏林、封偉民等20多位國(guó)家級(jí)陶藝大師的工作室。廣東石灣陶瓷博物館更是榮獲“國(guó)家二級(jí)博物館”稱號(hào)，為全國(guó)唯一的鎮(zhèn)街級(jí)行業(yè)博物館。在美陶灣，陶瓷藝術(shù)正融入城市美學(xué)，續(xù)寫著陶與城、陶與人的傳奇故事?！　∈癁掣G“澤棉作”款陶塑《張良進(jìn)履》　　陶與瓷之別　　原料　　陶：以含鐵量較高的黏土為原料，質(zhì)地粗獷，可塑性強(qiáng)。　　瓷：質(zhì)地細(xì)膩如絲，潔白、溫潤(rùn)，可塑性較弱?！　囟取　√眨簾蓽囟韧ǔＴ?00—1200℃之間，保留了泥土的質(zhì)樸和古拙?！　〈桑簾蓽囟雀哌_(dá)1200—1400℃，甚至更高，方能堅(jiān)硬與細(xì)膩。　　質(zhì)感　　陶：透氣性好，色澤自然，表面帶顆粒感?！　〈桑嘿|(zhì)地致密，光澤柔和，表面光滑如鏡?！　∮猛尽　√眨何院茫嘤糜谌粘Ｉ?，盆、罐、壺等以及陶塑藝術(shù)等?！　〈桑何圆睿嘤糜谒囆g(shù)品與高級(jí)生活用品，如瓷花瓶、瓷盤等。