滿洲窗里有黃金余蔭山房滿洲窗：套色玻璃跨越重洋、內(nèi)膽雕刻要用秘制藥水 一扇滿洲窗，滿眼嶺南情。滿洲窗是由傳統(tǒng)木框架鑲嵌套色玻璃蝕刻畫組成的窗子，制作工藝復(fù)雜，套色玻璃為進(jìn)口所得。在發(fā)展中，因原材料缺乏、工匠斷層、工藝失傳等原因，滿洲窗制作和修復(fù)行當(dāng)漸漸式微了。 近日，廣東四大名園之一余蔭山房21扇滿洲窗歷時(shí)8個(gè)月終于完成修復(fù)安裝，老窗在陽(yáng)光照射下重現(xiàn)流光溢彩之美，成為打卡新景點(diǎn)，也喚醒了街坊對(duì)于滿洲窗修復(fù)工藝和工匠群體的關(guān)注。 每一扇營(yíng)造得宜的窗都透著一顆精益求精的匠心。余蔭山房這些滿洲窗修復(fù)也是如此，跨越重洋從歐洲進(jìn)口原版套色玻璃，玻璃內(nèi)膽雕刻使用獨(dú)創(chuàng)藥水配方，不計(jì)損耗裁剪出漂亮玻璃花芯……記者深入采訪了余蔭山房滿洲窗修復(fù)的故事，并告訴你滿洲窗修復(fù)行當(dāng)和工匠群體鮮為人知的故事。 九扇“蝶戀花”方斗組合。八片水滴狀的花瓣各鑲嵌綠、紅、金、藍(lán)四色玻璃，四角伴以鏤空木紋蝴蝶裝飾。花瓣呈順時(shí)針?lè)较蛐D(zhuǎn)。四色花瓣分別對(duì)應(yīng)春綠、夏紅、金秋、冬藍(lán)，代表著四季更替。 九扇“蝶戀花”方斗組合。八片水滴狀的花瓣各鑲嵌綠、紅、金、藍(lán)四色玻璃，四角伴以鏤空木紋蝴蝶裝飾?；ò瓿薯槙r(shí)針?lè)较蛐D(zhuǎn)。四色花瓣分別對(duì)應(yīng)春綠、夏紅、金秋、冬藍(lán)，代表著四季更替。 三組窗戶：花了10多萬(wàn)元 余蔭山房有100多年歷史了，是嶺南名園之一。由于歷史原因和建筑功能的改變，部分門窗缺失，影響了古建筑風(fēng)貌的完整性。2015年開(kāi)始，余蔭山房管理處啟動(dòng)門窗修復(fù)工作，對(duì)園區(qū)內(nèi)缺失的屏門、窗扇分批實(shí)施修復(fù)。 2018年，瑜園西北廂房一、二層及東南一樓廂房滿洲窗修復(fù)工作正式啟動(dòng)?！拌@多處廂房?jī)?nèi)保留了傳統(tǒng)滿洲窗窗框，其內(nèi)沿有三條軌道，使得窗扇可上下推拉、前后置換?！庇嗍a山房管理處負(fù)責(zé)人沈瑜元解釋說(shuō)。 “我們先根據(jù)山房?jī)?nèi)保存下來(lái)的滿洲窗窗格樣式畫出了兩張?jiān)O(shè)計(jì)圖紙?！比ツ昴曛校嗍a山房工作人員帶著“蝶戀花”“木棉花”手繪滿洲窗設(shè)計(jì)圖紙到處尋訪滿洲窗修復(fù)匠人，因難度太大，被很多人拒絕，后來(lái)遇到了滿洲玻璃工作坊的吳廣標(biāo)師傅?！八缓币?jiàn)的直棱格窗扇的滿洲窗設(shè)計(jì)圖所吸引，決定承接這次修復(fù)工作?！?然而，完成修復(fù)并非易事，套色玻璃需要從歐洲進(jìn)口，然后確定窗戶設(shè)計(jì)稿，開(kāi)料，雕刻玻璃到拼接入榫，刷上三道防腐漆層層保護(hù)。據(jù)了解，這三組滿洲窗（共計(jì)21扇）的制作修復(fù)造價(jià)不菲，共計(jì)花費(fèi)10多萬(wàn)元。 近日，記者在余蔭山房工作人員和修復(fù)工匠吳廣標(biāo)的帶領(lǐng)下，近距離觀賞了這三組重新煥發(fā)光彩的滿洲窗。 “在過(guò)去，滿洲窗是貴族定制的裝飾，它的主要特色一是體現(xiàn)在多變的窗格，可以演繹出不同形狀；二是玻璃配色，同一款窗格里可以做4～12種顏色的配比，有很多門道，比如廳堂的玻璃顏色可配得濃重花俏一些，在書房則要配得清雅一點(diǎn)；三是雕刻內(nèi)膽玻璃，采用脫底套銀工藝，這項(xiàng)工藝為嶺南獨(dú)有?！眳菑V標(biāo)表示。 在瑜園西北廂房一二層，記者見(jiàn)到了修復(fù)完成的兩組“木棉花”滿洲窗。木棉花素有嶺南花魁之美譽(yù)，鮮艷碩大的“木棉”滿屏盛開(kāi)，盡現(xiàn)嶺南風(fēng)采。 在瑜園東南一樓廂房，已完成修復(fù)的滿洲窗為一組九扇“蝶戀花”方斗組合?！斑@組窗扇最大的特色在于九塊獨(dú)立定制的畫心，玻璃內(nèi)膽采用的正是紅色脫底套銀工藝。”吳廣標(biāo)介紹，留底工藝之于脫底工藝，好比傳統(tǒng)刻字中的陰刻與陽(yáng)刻。留底是將玻璃表面以下的立體線條刻出，指凹下去的圖形。脫底是顯出玻璃表面以上的立體線條，指凸出來(lái)的圖形。 “木棉花”滿洲窗，其中四片花瓣鑲嵌金色玻璃，中心花瓣鑲嵌紅色玻璃。窗芯花瓣玻璃內(nèi)膽題材為蘭花，猶如在玻璃上“繡花”，展現(xiàn)蘭花蘭葉線條瀟灑之美。 12塊花芯：廢了30塊玻璃 滿洲窗是“洋為中用”的產(chǎn)物，結(jié)合西方傳入的彩色玻璃，將玻璃與中式窗欞契合，這不僅是藝術(shù)的升華，還是技術(shù)的難點(diǎn)。廣式滿洲窗一大特點(diǎn)是曲子襯底，畫心多為圓形或者波浪形狀。與直子襯底相比，曲子襯底工藝更為復(fù)雜，既要求工匠將木欞條制作得曲折多變，又要將玻璃裁為不規(guī)則的曲線，難度很大。 “這次修復(fù)制作難度很大，窗戶木欞條全部是曲線，玻璃對(duì)應(yīng)要有弧度，在昂貴的進(jìn)口套色玻璃上開(kāi)出如此大弧度，稍有不慎，整塊玻璃就會(huì)廢掉，前功盡棄，損耗比預(yù)期大很多。”吳廣標(biāo)說(shuō)，由于木棉花窗的花瓣形狀線條突變較大，裁12塊花芯就廢了30塊玻璃，套色玻璃進(jìn)口價(jià)格為一平方米7000元，“這些玻璃對(duì)于我們來(lái)說(shuō)像金子一樣貴重。過(guò)去從來(lái)沒(méi)有這樣高的損耗率?！?說(shuō)起余蔭山房滿洲窗修復(fù)所用套色玻璃，吳廣標(biāo)告訴記者，這些玻璃都是從歐洲進(jìn)口的，價(jià)格十分昂貴，“在歐洲也只有幾個(gè)作坊在制作，純手工打造，工序繁復(fù)，技巧很難掌握，成品率低，難以規(guī)?；a(chǎn)，他們至今采用仍是傳統(tǒng)吹筒法制作工藝。在國(guó)內(nèi)，我們找過(guò)不少玻璃廠，他們都做不出來(lái)?！?余蔭山房管理處工作人員周曉婷說(shuō)，這次余蔭山房滿洲窗修復(fù)所使用的玻璃采用厚度為3毫米、套色層厚0．1毫米的歐洲進(jìn)口純手工套色平板玻璃，“玻璃從捷克進(jìn)口”；雕刻工藝采用傳統(tǒng)手工微雕加酸蝕銀光工藝，雕刻深度0．01～0．2毫米。據(jù)了解，紅色套色玻璃在燒制過(guò)程中要添加黃金，“是有含金量的”。 據(jù)了解，余蔭山房大多數(shù)滿洲窗都是曲子襯底，主體建筑深柳堂廳堂兩側(cè)為梔子花套嶺南花果茭荷彩色窗，園主人書齋臨池別館的滿洲窗則以菊花為形象。 研究者韓放在《滿洲窗：中西方文化融合的嶺南傳統(tǒng)建筑裝飾元素》一文中，將瑜園船廳的萬(wàn)壽菊套色福壽窗奉為經(jīng)典，他認(rèn)為“比直線型玻璃裁割，鑲嵌難度高了許多，配合鑲嵌的木框工藝之精美，體現(xiàn)了嶺南‘滿洲窗’的精湛工藝無(wú)與倫比的事實(shí)”。 “蝶戀花”滿洲窗。每一扇窗芯上的蝴蝶形態(tài)都各具特色。 匠心：研究藥水配方重現(xiàn)玻璃內(nèi)膽銀光 與余蔭山房結(jié)緣，也讓吳廣標(biāo)更深刻地理解了尊重傳統(tǒng)的價(jià)值，滿洲窗所包含的美學(xué)、工藝手法是傳統(tǒng)匠人的創(chuàng)造，“尊重傳統(tǒng)，才能讓滿洲窗煥發(fā)生命力。” 吳廣標(biāo)從小在廣州東山長(zhǎng)大，被滿洲窗的魅力所吸引，“過(guò)去家里沒(méi)有條件使用滿洲窗，但是很喜歡?！遍L(zhǎng)大后，本來(lái)從事出版業(yè)的吳廣標(biāo)選擇“半路出家”，在佛山拜師投身古玩古建筑行業(yè)，這時(shí)才更深入接觸滿洲窗修復(fù)。 吳廣標(biāo)表示，上世紀(jì)七八十年代，很多老建筑物件被收購(gòu)，然后修復(fù)后銷至海外，其中就包括滿洲窗，他自己在這個(gè)過(guò)程中學(xué)會(huì)了車刻工藝、打砂、內(nèi)膽銀光工藝等。 “在滿洲窗制作之中，玻璃內(nèi)膽蝕銀光工藝尤為關(guān)鍵，在薄如蟬翼的有色玻璃層進(jìn)行精微雕刻，離不開(kāi)一種浸泡玻璃的藥水。可惜，滿洲窗修復(fù)匠人斷層，傳統(tǒng)藥水配方也失傳了。”吳廣標(biāo)說(shuō)，為了重拾老技藝，他花費(fèi)了兩三年時(shí)間研究藥水配方，自己查文獻(xiàn)，與化學(xué)工程師討論，經(jīng)過(guò)幾次試驗(yàn)，終于調(diào)制出藥水配方。 有了秘方，吳廣標(biāo)滿洲窗制作修復(fù)事業(yè)有了很大起色。目前，吳廣標(biāo)參與了多項(xiàng)文物保護(hù)和仿古建筑營(yíng)造工程，例如順德清暉園、佛山祖廟等都有他修復(fù)的作品，他的玻璃套色刻畫，無(wú)論花鳥(niǎo)、人物作品，都頗為自然生動(dòng)。其中，佛山祖廟戲臺(tái)“萬(wàn)福臺(tái)”出相入將滿洲門窗上的玻璃雕刻是他的代表作。 為了讓滿洲窗這種傳統(tǒng)形式更好地融入現(xiàn)代生活、飛入千家萬(wàn)戶，吳廣標(biāo)還大膽做了一個(gè)嘗試——用鋁合金材料，融合傳統(tǒng)窗格結(jié)構(gòu)，來(lái)制作鋁合金仿古滿洲窗，既保持了滿洲窗的外觀形式，還提升了防火防水、防蟲(chóng)蛀等功能。 老行當(dāng)現(xiàn)狀：期待傳統(tǒng)的回歸 隨著滿洲窗修復(fù)傳統(tǒng)匠人老去，這個(gè)老行當(dāng)也日漸式微。永慶坊修繕施工團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人歐陽(yáng)侖告訴記者，近年來(lái)，由于滿洲窗鮮明的廣府近現(xiàn)代區(qū)域性工藝特征及視覺(jué)氛圍，受到越來(lái)越多人的青睞，人們將滿洲窗的元素融入到裝修或產(chǎn)品、標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)中，一些家具廠、裝修公司也開(kāi)始從事滿洲窗的制作。 “但是由于原料彩色玻璃需從外國(guó)進(jìn)口，且玻璃蝕銀光工藝為極少數(shù)工匠所掌握，市面上大部分承接滿洲窗制作的都是用廉價(jià)的貼膜、焗漆玻璃取代，雕花則為印花，木作工藝也鮮有復(fù)舊，這種制作方法不適合進(jìn)行文物古建筑的滿洲窗修復(fù)。”歐陽(yáng)侖說(shuō)。 吳廣標(biāo)表示，現(xiàn)在很多工廠宣稱可以制作滿洲窗，其實(shí)他們并不真正理解滿洲窗，“比如滿洲窗的窗格木欞不同于其他建筑風(fēng)格的窗戶，特點(diǎn)是變化多端、具有很科學(xué)的比例，而很多木工廠任意拉伸、縮短，造出來(lái)的滿洲窗失去了原來(lái)的比例美?！贝送?，在玻璃顏色搭配上，一些工廠也隨意為之，“其實(shí)滿洲窗玻璃色彩搭配是有一套很科學(xué)的體系，很講究審美?！?研究者李朝平在《嶺南滿洲窗的造型藝術(shù)研究》中指出，嶺南滿洲窗作為中西元素合并的產(chǎn)物，19世紀(jì)開(kāi)始在裝飾上受到富商們的喜愛(ài)，從西關(guān)荔枝灣一帶開(kāi)始流行。西關(guān)大屋內(nèi)采用的滿洲窗不僅是窗戶還是室內(nèi)界面裝飾。 李朝平指出，19世紀(jì)至今，廣州越來(lái)越多設(shè)計(jì)者將滿洲窗融入于設(shè)計(jì)當(dāng)中，如廣州博物館、白天鵝賓館等。設(shè)計(jì)師們用現(xiàn)代的手法將滿洲窗進(jìn)行提取重構(gòu)，這不僅體現(xiàn)了后者對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重也是對(duì)傳承與創(chuàng)新的最好表達(dá)。 這樣的創(chuàng)新，并沒(méi)有丟掉滿洲窗的傳統(tǒng)——只作為嵌入場(chǎng)景的一種裝飾元素。歐陽(yáng)侖認(rèn)為，滿洲窗制作修復(fù)匠人要?jiǎng)?chuàng)新，首先要真正理解滿洲窗文化，它們的來(lái)龍去脈、造型藝術(shù)、設(shè)計(jì)美學(xué)、地域差異等。 有段古：一扇窗里看遍四季 余蔭山房有一扇可以看到“四季”的滿洲窗，該窗位于臥瓢廬正南面，藍(lán)色、白色的玻璃相間排列，簡(jiǎn)單的菱形組合紋樣看似其貌不揚(yáng)，人們竟可通過(guò)這扇窗戶找到南粵大地難能一見(jiàn)的瑞雪隆冬和秋山紅葉的景致，因此被稱為“四季窗”。 周曉婷介紹說(shuō)，嶺南地區(qū)屬亞熱帶，氣候溫暖、雨量充沛，大部分植物終年常綠，無(wú)明顯的季節(jié)分別。不過(guò)，透過(guò)中央的鏤空窗戶觀看園景，一派自然的春夏景色；透過(guò)單層的藍(lán)色玻璃看窗外，會(huì)發(fā)現(xiàn)窗外的屋頂、假山都覆蓋上一層薄薄的白霜，好似北國(guó)冬天的雪景；若透過(guò)雙層的藍(lán)色玻璃觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)窗外的綠葉都變成了深紅色，仿佛到了深秋季節(jié)。 一扇窗戶容納了四季變換，引出了綺麗萬(wàn)千的動(dòng)人景色，為庭院增色不少。原來(lái)，余蔭山房的原主人鄔彬曾在北方當(dāng)官多年，北方四季分明的景色給他留下了深刻的印象，但他的許多親朋好友從未到過(guò)北方，未見(jiàn)過(guò)這樣的景致，所以他請(qǐng)人設(shè)計(jì)了這扇四季窗，好讓親朋好友們都開(kāi)一開(kāi)眼界。在過(guò)去，這扇四季窗可以左右推拉，佇立窗前就可看到玻璃層層疊疊發(fā)生的變化。